周星驰将中国经典文学转化了里子，但却不悖离大中国情怀地推出了【西游降魔篇】。
我们在片中看不到周星驰，但其实他处处都在：文章的小人物冷静搞笑、黄渤的痞子性格把妞，都是周星驰。
但其实最周星驰的，是周星驰的理念，那就好像【少林足球】里四师兄被抬上担架，众人说：「你的精神与我们同在。」一样，他是在跟心中浩气长存的李小龙致敬、但却在十二年后的【西游降魔篇】印证这个道理，周星驰没出现，但他与我们同在。
周星驰的理念大部分围绕在小人物的生存挣扎，所有的爆笑元素都是相当草根的外加看透人世的悲哀，这又牵扯到一个问题，当观众看到出糗、无奈、受屈辱的同时会开怀大笑，那人究竟是不是恶的?
而我们从何处看出周星驰喜爱小人物?当一个名驰天下的未出名一代高僧的师傅竟是一个长相痴肥、遇事就躲、偷吃鹅腿、没有人知道他说的到底是不是真的的一个中年胖子，这不很明显的显示了周星驰对于路上的流浪汉抱以一种「他会不会其实是个武林高手?」的幻想，这点我要以我跟周星驰有同样心思为荣。
周星驰必定深谙武侠小说、中国文学，因为所有的角色塑造都令人激动不已，猪妖、鱼精等深含大中国的神秘元素，并且在其背景上又赋以传统情怀，这传统情怀就是活在滚滚人世的每一个人民，他们除了潜藏着极高的自尊、也时时刻刻保持谦逊的老百姓性格。
中国人的性格是很扭曲的，但也相当吸引人，周星驰看透了这点，并将其运用到电影里、搞笑中，当然我们可以看到很多笑点其实是很现代的，这是一种矛盾的诙谐，用在搞笑其实相当有力。
而在整个故事的推演上，「师徒」的形成确是相当铿锵的一种切入，武侠小说、中国文学会这么热闹滚滚，皆在其人物间的情感连结透过事件发生了纠缠，是故，读者/观众陷入一种不可解的情感漩涡里，取西经的这四个人，彼此纠缠不清，除了对他们会同行形成了有力的论点，更造就了一种极为火热的印象。
不过，电影是种即时娱乐，倘若缺乏新颖的即时爆点，就无法吸引观众，此片的视觉呈现是相当从传统中翻新的，如段小姐的手环、段小姐的战车、空虚公子的武器等，必定要有这些新物，才会增添它的丰富性。
其实周星驰是个相当喜爱孤独的人。
陈玄奘历经了千折百转，最后终于承认自己对段小姐的情意，但段小姐已变成了灰烬、到处都是，他最后只能带领着收伏来的各妖踏上取西经之路，段小姐的容颜往后只会出现在自己的幻想中，这份椎心的痛苦不正如20年前【大话西游降魔篇】里孙悟空朝至尊宝和紫霞的反方向行去的那份孤独吗?这其实也跟周星驰细腻的心思有关，男女之爱终究只能摆在心里弹，主角仍是混进臭男子堆里，一切都大而化之地拥有同一个目标，这其实很像日本漫画里的完全男子汉(详见【七龙珠】和【海贼王】)。
但周星驰又歌颂爱情，孤独、爱情，融合成这部热闹万分的新传统文学，请让自己体悟唐僧的大爱，并对宗教的博爱性有所了解，那么，猪妖跟鱼精的形成，便会跟唐僧取西经的原因产生连结，观众们也便会体会到此片的丰富意义。
【西游降魔篇】虽将中国经典文学做了改变，但内里的中国人性格却是坚若磐石，中国人是将极度温和的性格包覆在刚强的外表之下，那让人有着相当的亲切感，本片精练了释道儒的各同优点，在玄奘说着「有过痛苦，才知道真正的痛苦，有过执着，才能放下执着，有过牵卦，才能了无牵卦。」的同时，我们是不是也跟着本片有所领悟了呢?
又名:西游·降魔篇 / 大话西游之除魔传奇 / 除魔传奇 / 三藏伏魔 / 西游 / Journey to the West: Conquering the Demons / Odyssey
